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香港内部一码三中三顛覆概念為越劇找前途

来源:本站原创  作者:admin  更新时间:2020-01-09  浏览次数:

  上世紀30年头, 戲曲評論家齊如山在與梅蘭芳的書信中提到自己對京劇的3個設念:做世界巡演、開一間學校、修一座劇場。后來,在齊如山等人的幫助下,梅蘭芳走出國門,赶赴美國献技。再后來,有了戲曲的最高學府中國戲曲學院。在首都北京,以梅蘭芳命名的劇院也早已告竣投入独霸。

  “全班人们也想有個本身的劇場,希罕是在杭州這樣一座旅游城市。”說這話的是越劇献技藝術家茅威濤,“許多去國外旅行的人都會把美國百老匯、倫敦西區、 铁板神算www44811con沪剧《一号奥秘》藏着東京寶塚、首爾大學路作為必游之地,那裡有經典的劇目、一流的劇場。倘若杭州也有這樣一座劇場,未來,人們到杭州游览,除了游西湖、逛靈隱、品龍井,還可以賞越劇。”目今,這個夢念變成了現實。

  今年9月26日,茅威濤領銜主演的新版越劇《梁祝》在浙江杭州小百花越劇場上演,這也是該劇場的首場献技。這個劇場是設計師李祖原在看完越劇《梁祝》后產生的靈感,將梁祝化蝶的意境融入到劇場中——從露台的燈到劇場外觀、從牆體鏤空到內部裝飾,每個細節都體現出蝴蝶的靈動,該劇場也所以被戲迷稱為“蝴蝶劇場”。

  好多年前,茅威濤還是小百花越劇團的團長。一次,她隨劇團去日本献技,日本媒體將小百花越劇團比作中國的寶塚歌劇團。她對這個稱呼很好奇,说明后才發現,寶塚歌劇團在日本多個都会都有駐場献艺,很多日本年輕女孩兒都夢思成為寶塚歌劇團的演員。“越劇也應該這樣,這是大家們本身的文化。”茅威濤思。

  從選址到末端落成,小百花越劇場花了18年。修成投入独揽的越劇場總筑筑面積2.5萬平方米,內設一大二小3個劇場,分別為大劇場、黑匣子劇場以及經典劇場。此外,劇場擬設戲博館、藝術電影院、票友俱樂部、藝術餐廳等配套設施,搜罗了圍繞看戲而展開的各種都会文化業態。

  客岁,茅威濤正式卸任小百花越劇團團長,出任百越文化創意有限公司董事長。劇場建好了,新問題又擺在了茅威濤面前——劇場怎样經營?中國傳統戲劇有著更加长远的歷史,看戲是中國人的存在样子。但方今,進劇場看戲卻成了一件出格稀罕的事兒,劇場怎样良性發展下去,又用什麼作品駐場?

  當下不少藝術院團熱衷於命題作文,新戲演完就刀槍入庫、馬放南山,在茅威濤看來,這不是一種可持續發展模式。“藝術尊嚴和產業成績並不矛盾,有对象、有態度的觀眾供给更多元化的選擇。”茅威濤態度鮮明。

  從原創劇目《五女拜壽》開始,小百花越劇團歷經35年發展,始終顺服著面對越劇本體與現代觀眾而創作的藝術邏輯,以《陸游與唐琬》《西廂記》《梁祝》《春琴傳》等文章享譽戲曲界。用這些著作駐場觀眾會買賬麼、视察市場的觀眾和戲曲迷尚有著怎樣的區別……帶著這樣的商量,茅威濤和她的團隊著手創作了江南民調新版《三笑》。

  百越文化創意有限公司藝術總監郭小男作為新版《三笑》的編導,將一個風流才子獵艷的俗套故事改編為一部藝術家為追尋靈感受身為奴,在揮金如土的巨富俗世中尋回自你们、收獲愛情的人間喜劇。音樂結構上,有名音樂缔造人撈仔與郭小男聯袂操刀,創造了戲曲音樂江南民調式的簇新風格,调停了江南小曲《茉莉花》《採茶曲》《姑蘇風光》《月兒彎彎照九州》《銀鈕絲》以及評彈、越劇音樂為元素。舞台上,演員們載歌載舞,唱RAP、玩搖滾,機械裝置從天而降,聲光電效力逼人眼球,各種新聞熱點、網絡风行詞夾雜其間。

  這樣大膽的設計還是越劇麼?在很多人看來,戲曲面對旅游市場,怎样掌握度很危机,稍有不慎就流於低俗。“駐場献技的文章對觀眾的認知有央浼,比依旧事本體是否家喻戶曉,曲調是否復雜豐富,還有吳越的音樂結構問題。红双喜资料 用体刷对乳房做旋转式按摩,”郭小男說,“新版《三笑》的故事易於剖释,也極具現代感,其審美屬性跟戲曲也不一樣。蘇州故事用越劇唱无妨,但同時,體現蘇州特征也繞不開評彈、《茉莉花》、無錫民歌等元素,把這些融合到作品中,成為全部人們開拓市場的新嘗試。”

  12月16日,在小百花越劇場,幾百名國內视察行業的專家以及观光社負責人聚集觀看了新版《三笑》。2020年1月2日起,《三笑》將以每年200場的規模,在“蝴蝶劇場”駐場表演。

  早年時,茅威濤迷上了邁克爾·杰克遜,特別思把霹靂舞放到越劇裡,沒辦成。后來她和舞蹈家金星闭营,在新版《梁祝》裡將越劇和現代舞進行嫁接﹔在《寇流蘭與杜麗娘》中把湯顯祖與莎士比亞混搭在一起﹔新概思越劇《江南好人》不光插手了爵士舞,以至改變了傳統戲曲的樣態。這次的《三笑》也是如许,與其說它是一台越劇,不如說它是一場秀,不僅將茅威濤創新敢闖的灵魂展現得淋漓盡致,更與文化和旅行调解有了千絲萬縷的關聯。

  在茅威濤的觀點中,即便傳統戲曲也必須具備現代性,跟當下接軌。倘使戲曲隻逗留在農耕時代的想維和理念中,就會被現代觀眾拋棄。如果年輕人願意走進劇場,许多人也會把戲曲當成秦磚漢瓦、當成古董去看。而中國戲曲本應像西方話劇一樣在市場上競爭,成為人們休閑娛樂甚至存在的体式。因而,它必須在創作理思上跟時代接軌,故而文化和游览斡旋發展與其說是戲曲創新的推手,不如說是給了戲曲一個生機。

  茅威濤梦想,在文化和观察调停的布景下,新版《三笑》能以駐場表演的格局闖蕩出更廣闊的演出市場,最終讓越劇這門藝術博得長遠發展。(記者 胡克非)

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